剧情简介
影片影评
经典台词
人物角色
影片《脱缰者也》由曹保平执导，于2025年上映，延续了导演一贯擅长的犯罪悬疑与黑色幽默风格。故事设定在1990年代中国西南边陲的一座小城，改革开放的浪潮与计划经济残留的混乱交织，国企改制、下岗潮与灰色地带利益链并存。影片以一桩离奇的摩托车盗窃案为引子，一名叫陈建国的中年工人被诬陷偷窃厂里新采购的摩托车，他不服上诉却遭领导打压，最终愤而辞职，却阴差阳错卷入一场跨省走私案。与此同时，警方接到匿名举报，发现陈建国与多年前一起未结的命案有关，而真正的凶手另有其人。故事通过三条叙事线展开：陈建国的逃亡与自救、刑警老马的追查（他因患癌症晚期决定在退休前洗清冤案）、以及县电视台记者江小丽的暗访调查。三条线在结尾汇聚于一座废弃的矿场，揭开了一场由体制内腐败、黑市交易与个人复仇交织的阴谋。影片不仅聚焦个体在时代洪流中的无力与挣扎，更借摩托车这一象征物（既是生产工具，也是自由符号）探讨了1990年代中国社会转型期底层民众的生存困境与道德模糊性。曹保平用冷峻的镜头语言和密集的方言对白，呈现了一个充满烟火气又暗流涌动的西南小城，仿佛一幅后社会主义时代的浮世绘。
《脱缰者也》是曹保平继《烈日灼心》后又一犯罪片力作，但相较前作的司法正义探讨，本片更激进地指向了人性底层的动物性。剧本层面，编剧团队采用三线交织的“套娃”结构，每条人物线都像一条拴着死结的缰绳，解开一个又套牢另一个。兽医周牧的软肋是亡妻，所长张德彪的软肋是仕途，女科学家林若水的软肋是真相，三个软肋在第三幕被拧成一股绳，拖拽所有人跌入泥潭。这种叙事密度在国内院线片中极为罕见，部分观众可能觉得后半段线索过于拥挤，但曹保平用凌厉的交叉剪辑保持了流畅度。演技方面，刘烨贡献了近年最佳表演，他将一个失去至亲的中年男人那种“活着的尸气”演绎得入木三分，尤其最后一场屠宰场独白戏，眼神从空洞到充血再到绝望的崩溃，层次分明。张译延续了他擅长的“体制内好人”形象，但这次多了几分狡黠的市井气，他在酒桌上用土话套话的一分钟长镜头堪称教科书级别。周迅饰演的女科学家则稍显符号化，理性与感性的转换略生硬，但她在发现病毒真相后那种职业尊严崩塌的哭戏，弥补了角色平面的缺憾。配角和群演同样出彩，例如老戏骨王砚辉饰的镇长，仅用三场戏就勾勒出一个在官场与良心间摇摆的复杂官僚。历史价值上，影片以2000年代初西部大开发为背景，精准捕捉了现代化进程中乡镇的撕裂——当传统农耕文明被钢筋水泥碾压，人与动物其实共享同一套被异化的命运。曹保平没有停留在表面批判，而是通过“病毒”这一意象，暗示经济发展背后的道德免疫系统溃败。影片中反复出现的“缰绳”隐喻，在今天看尤其具有超前性：当AI和算法逐渐取代人的判断，我们是否也在心甘情愿戴上新的缰绳？不足之处在于第三幕的暴力戏份，为了追求冲击力，血溅镜头过多，稍显滥用。但总体而言，《脱缰者也》是一部敢把镜头对准时代伤口并往里撒盐的作品，它提醒我们：文明的外衣再光滑，底下仍是兽性丛生的荒野。
牲畜脱缰，是因为缰绳那头拽着的人疯了。
我见过最可怕的动物不是狼，是半夜里对着镜子说话的人。
这座小镇的骨头是水泥浇的，可水泥下面全是烂肉。
你问我为什么牛会撞死人？因为它们终于学会了人的活法。
法律管不了的地方，老天爷会用另一种方式收账。
别查了，再查下去，你也会变成一头牲口。
我们活着，不就是从一副缰绳换到另一副缰绳吗？
陈建国
演员：张译
影片的核心人物，一个下岗的国企机械工人。他老实本分，却因买下一辆来路不明的摩托车而被卷入犯罪漩涡。陈建国的悲剧在于他既无法靠合法途径证明自己的清白，又缺乏足够的力量对抗体制的碾压。张译塑造的这个角色充满了矛盾感：他时而懦弱躲避，时而爆发出惊人的反抗勇气，最终在矿场与真正的罪犯对峙时，完成了从受害者到复仇者的转变。这一角色代表了1990年代无数被时代抛弃的底层男性，他们的尊严与生存欲望在豪车与官员的阴影下被碾碎。陈建国的“脱缰”并非主动选择，而是被逼到绝境后的无奈爆发。
老马
演员：王景春
即将退休的刑警，患有晚期肝癌，生命只剩三个月。老马一开始只是接手一桩普通盗窃案，但在调查中发现了陈建国案与多年前未结命案的联系，执意追查到底。王景春赋予这个角色一种迟暮英雄的沧桑感：他抽着烟咳嗽不止，却坚持徒步走访证人；他对体制内的积弊心知肚明，却依然相信法理能给出答案。老马与陈建国形成镜像关系——一个被体制抛弃，一个在体制内燃烧到最后。老马的“脱缰”体现在他明知自己时日无多，仍选择违背上级的结案命令私自查案，这种职业信念超越了个人生命。他的结局是躺在矿场地上看着天空微笑，暗示着正义虽然迟到，但至少抵达。
江小丽
演员：周冬雨
县电视台的实习记者，因报道了陈建国案初期的不公而受到领导警告，但她选择继续秘密调查。周冬雨以细腻的表演展现了江小丽的成长：从一个崇拜前辈、胆小怕事的新人，逐渐变成敢于直面黑恶势力的调查记者。她与老马形成搭档关系，两人分工合作——老马收集物证，江小丽挖掘人证。江小丽代表的媒体力量在1990年代尚属萌芽，她手中的录音机和相机成为了对抗强权的武器。然而影片也揭示了媒体的脆弱性：她的报道最终被上级压制，只能在暗网上发布。江小丽的“脱缰”是知识女性对职业理想与道德良知的坚守，在男权主导的破案过程中提供了女性视角的细腻与韧性。